دانلود مقاله بررسی زیباشناسی و نحو مونتاژ سکانس خودکشی سرباز پایل در دستشویی آسایشگاه در فیلم غلاف تمام فلزی

مقاله‌ی پیش رو نگاهی‌ست هر چند کوتاه به مقوله‌ی مونتاژ در سینما و نقش تعیین کننده‌ی آن در کمک به ایجاد هر آنچه درونمایه‌ی یک سکانس در تلاش به تصویر کشیدنش است .

هر واقعه‌ای دارای یک ریتم است .

و مونتاژ ریتم ایجاد شده در دکوپاژ را پوپاتر و زنده‌تر می‌کند.

تدوینگران بزرگ همیشه به دنبال یافتن نقاط مناسبی هستند برای برش همان نقاط مهمی که چشمهای خیره‌ی تماشاگر را به درون واقعه پرتاب می کنند .

همان نقاطی که دیده نمی‌شوند و گاهی دیده می‌شوند تا به فراخور خود حس و فاصله ایجاد کنند .

به هر حال مسئله‌ی کات یکی از مهمترین مسائل سینماست .

صفحات پیش رو به بررسی یک سکانس از فیلم غلاف تمام فلزی ساخته‌ی استنلی کوبریک فقیدبا تدوین مارتین هانتر می پردازد پیش از هر چیز باید گفته شود انتخاب این فیلم و این سکانس (‌سکانس کشتن گروهبان هارتمن وسط سرباز پایل و خودکشی پایل - در دستشویی آسایشگاه -)برای بحث تحلیلی مونتاژ شاید کمی بحث ‌انگیز باشد .

غلاف تمام فلزی فیلمی است که بیشتر تحرک بصری‌اش را از دکوپاژ خلاقانه‌ی استنلی کوبریک می ‌گیرد تا اینکه بیشتر به مونتاژ متکی باشد تدوین این فیلم تدوینی است ساده و بی‌تکلف که بجای خود نمایی کارهای عجیب و غریب دینامیک بیشتر در خدمت نگاه و ریتم ذهنی استنمی کوبریک است .

و تمام تلاش مارتین هانتر بر این اساس بوده تا بهترین و موثرترین نقاط را برای برش راشهای‌کارگران پیدا کند تا بدان وسیله واقعه‌ی موجود هرچه زنده‌تر و روان‌تر مقابل چشمهای مخاطب تصویر شود .

چنین مونتاژی درعین سادگی باید آنقدر هوشمندانه ،ظریف و هد‌ف‌دار باشد تا بتواند رابطه‌ی فیزیکی و زمانی پلانها را به منطقی‌ترین و روان‌ترین شکل نشان دهد و ما را با واقعه و کنش صحنه همراه کند .

باید به خاطر داشته باشیم ،‌مهمترین نقاط ، نقاطی هستند که ما را به جزئیات واقعه می‌برند ، به ما هیجان می‌دهند ما را از اتفاقات صحنه آگاه می کنند و به آنها دور یا نزدیک می‌کنند ...

تمام این نقاط در صحنه هستند ، در کنش‌ جاری‌اند و در جهان ذهنی کارگردان شناورند ، تنها باید آنها را پیدا کنیم و با آنها به درون دنیای روی پرده پرتاب شویم این کار تدوینگران است .

ساختار پژوهش مقاله : بیان مساله همانطور که در پیشگفتار اشاره شد هدف از مقاله‌ی حاضر بررسی زیباشناسی و نحو مونتاژ سکانس خودکشی سرباز پایل در دستشویی آسایشگاه در فیلم غلاف تمام فلزی ( Full Metal Jacket)‌ساخته‌ی استنلی کوبریک با تدوین مارتین هانتراست مسائل اصلی در تحلیل تدوین این سکانس ،‌بررسی دلایل نقاط برش ، کشش طول هرپلان و اعمال کات در لحظه‌ای حساس و سرنوشت ساز برای حفظ ریتم سکانس و همچنین هماهنگی کات‌های اعمال شده از جهت ریتم و سرعت با کنش‌هاش درون قاب ( هماهنگی ریتم درون قاب و بیرون قاب ) است و همینطور مسائل و نکات ریز دیگری که در طول متن به آنها اشاره خواهد شد.

فرضیه سکانس به مثابه واحدی مستقل در یک فیلم سینمایی می‌بایست واجد یک سری خصوصیات فنی و زیبایی شناسانه‌ی متحد و هم شکل باشد تا در کلیت خود بتواند شکلی وحدت یافته با اجزای هماهنگ را به تصویر کشد .

اینکه سینمای کلاسیک و سینمای مدرن هر کدام درباره‌ی سکانس و حظور مستقل آن در فیلم چه نظر و رویکردی دارندو اینکه آیا سینمای مدرن و پست مدرن (‌ اکسپریمنتال فیلم ، سینمای فرم و...) حظوری مستقل و قائم به ذات برای سکانس قائل است یا خیر بحث این مقاله نیست .

بااین حال ساکن انتخاب شده از فیلم غلاف تمام فلزی به نظر میر سد واجد خصوصیات شکلی و روایی وحدت یافته‌ای برای این بحث باشد .

خصوصیات وویژگی‌هایی که مونتاژ به عنوان عنصر اصلی این مقاله در خدمت وحدت و هماهنگی آنهاست .

لوکیشن انتخاب شده برای این سکانس و در نهایت صحنه‌ی اصلی که اتفاق آنجا به وقوع می‌پیوندد( دستشویی آسایشگاه ) از لحاظ چیدمان عناصر گرافیکی کادر - از نورها گرفته ،تا خطوط ، سطح‌ها و حجم‌ها (‌کاراکترها و ...) - دارای یک تقارن گرافیکی چشم نواز است - این تقارن گرافیکی جلوتر با جزئیات بیشتر مورد بحث قرار خواهد گرفت .

اینجا تنها به آن اشاره می‌شود - در اینجا تدوین به عنوان عامل قسمت کننده‌ی 2 طرف میزانسن متقارن روی پرده به بهترین شکل خود عمل می کند و اندازه‌ی متریک پلانها همگی در راستای شکل‌گیری این تقارن هستند.

در این سکانس تدوین ، ریتم و ضرب با آهنگی مستقل و مجزا از صحنه‌های دیگر فیلم دارد و همین نکته باعث هر چه کاملتر شدن سکانس به عنوان واحدی شکل یافته شده است .

در اینجا باید به این نکته مهم و اساسی اشاره شود که منظور از ریتم و ضرباهنگ مستقل سکانس این نیست که تدوین در اینجا نسبت به قسمت‌های دیگر فیلم کندتر است یا تندتر بلکه تمپو و ریتم مونتاژ این سکانس در خدمت فرم دادن به جهان داستانی و هویتی این Act و واقعه است .

هر حادثه‌ای ریتم مخصوص به خود دارد – تا در یک کل بزرگتر که همان فیلم است هماهنگی و وحدت بیشتری ایجاد کند .

در متن پیش رو فرض بر این است که نقاط برش ، اندازه‌ی متریک پلانها ، ریتم کلی ، باند صدا و سایر نکات مونتاژی در تلاشند تا به عناصر سینمایی سکانس وحدت و نظم بدهند و همچنین با گذشت هر چه بیشتر زمان سکانس مخاطب را به بطن و مرکز حادثه ببرند.

هدف تمامی نکات ذکر شده در فرضیه ،‌ هدف اصلی این مقاله هستند .

همان هدفی که مارتین هانتر و استنلی کوبرگ از خلق این سکانس داشته‌اند .

یعنی ساختن جهانی منظم ،متحد و باور پذیر که تماشاگر باخیره شدن به آن قادر نیست چشمهایش را یک لحظه از روی پرده بردارد .

پیش تحقیق : با توجه به وجود منابع محدود فارسی و ترجمه‌ی چند کتاب درباره‌ی استنلی کوبریک و همچنین دسترسی به برخی سایت‌ها و منابع لاتین ، نگارنده مقاله یا تحقیق قبلی در این مورد به خصوص - تدوین سکانس خودکشی فیلم غلاف تمام فلزی - را معرفی نمی‌کند ...

شناسنامه فیلم غلاف تمام فلزی Full Metal Jacket کارگردان : استنلی کوبریک Stanly Kubrick سناریو: استنلی کوبریک ،‌مایکل هر ،‌گوستاوهسفورد Stanly Kubrick – Michael Herr- Gastar Hasford مدیر فیلمبرداری : داگلاس میلسام Douglas Milsome موسیقی : ابیگیل میه (‌ویوین کوبریک ) (Vivian Kubric) AbigailMead تدوین : مارتین هانتر Martin Hunter طراحی صحنه : راداستارتفورد ، لزلی تامکینز ،‌کیت پین .

Rod Stratford .

Leslie Tomkins Keith pain جلوه‌های ویژه : جان ایوانز JohnEvans گریم : جنیفر بوست ، کریستین آکسوپ Jennifer Boost , Christine Allsopp بازیگران : متیو موداین Matthew Modine / وینسنت دنوفریو Vinssent D'Onofrio / آر .

لی ارمی R.LeeErmeyو....

تهیه کننده : استنلی کوبریک Stanly Kubric 1987 ،‌آمریکا ( Amrican) ، 116 دقیقه ، رنگی ،‌درجه‌ی R، نامزد اسکار 1987 برای بهترین فیلمنامه‌ی اقتباسی.

خلاصه‌ی داستان فیلم : نیمه‌ی اول فیلم به معرفی یک مرکز آموزش نظامی و نحوه‌ی تربیت یک دسته سرباز تازه وارد اختصاص دارد مرکزی که قرار است در عر هشت هفته غریزه ی کشتن را در وجود گروهی از خشن‌های قلابی و شجاعان ابله بیدار کند.

گروه‌های مختلف تفنگداران آمریکایی در این مرکز ، خشونت و نفرت می‌آموزند.

گروهان 3092 پس از کوتاه کردن موی سر ، در جزیره‌ی پریس در کارولینای جنوبی تحت آموزش قرار می‌گیرند ...؟

گروهبان توپخانه‌ هارتمن سرافرادش داد می‌کشد ، فحش‌شان می‌دهد ، می‌زندشان عذاب‌شان می‌دهد و تحقیرشان می کند .

برای هر کدام اسمی و لقبی می گذارد : یکی را سرباز جوکر می نامد ، دیگری را کابوی ، آن یکی را گومرپایل ....

سربازها میدوند و به صدای بلند شعارهای هارتمن را تکرار می کنند .

سرباز پایل لبخند طعنه‌آمیزی به چهره دارد و گروهبان هارتمن آنقدر فریاد می کشد و گلویش را می فشارد که لبخند او محو می‌شود.

هنگام رژه پاپل چپ و راست را قاطی می کند و از هارتمن کتک می خورد هارتمن او را وامی دارد که در عقب گروهان ، باشلواری که تا بالای مچ پا پایین کشیده شده و با تفنگ سروته در دست در حالی که انگشت می مکد بدود.

سربازها با تفنگ‌هاشان می‌خوابند ، روی تفنگ‌ها اسم زنانه می گذارند ، رو به تفنگ‌ها دعا می خوانند .

گروهبان هارتمن جوکر را سر دسته‌ی گروهان می کند و به او می سپارد که از پایل مراقبت کند و به او آموزش بدهد ...

جوکر به پایل یاد می دهد که با تفنگ کار کند ،‌بند کفشش را ببندد رخت خوابش را مرتب کند ، از موانع بپرد و رژه برود .

پایل همه‌ی اینها را خوب یاد می گیرد هارتمن در کمد پایل یک شیرینی خامه‌ای پیدا می کند...

آن شب افراد لای حوله‌شان قالب صابون می‌پیچند و پایل را کتک می‌زنند ....

گروهبان هارتمن در ابتدای ورود به سربازان تذکر داده تا زمانی که تبدیل به ماشین قتاله نشوند ، حشره‌ای بیش از نیستند و در پست‌ترین درجه‌ی حیات قرار می گیرند....

پایل کم کم عقلش را باخته است ...

تفنگداران نیروی دریایی برای عیسی مسیح تولدت مبارک می‌خوانند :« نمی‌گذاریم آسمان از ارواح تازه خالی بماند- این هدیه‌ی ما به عیسی مسیح است .» پایل شروع می‌کند با تفنگش حرف زدن .

حالا او تیر اندازی خبره‌ای ست و کم کم بدل به یک آدمکش می شد .

دوره‌ی افراد به پایان رسیده سربازان در جه می گیرند.

شب آخر جوکر کشیک است و پایل را با یک تفنگ پر با تمام تجهیزات در دستشویی آسایشگاه می‌یابد پایل حالتی کاملاً عصبی دارد و لبخندهای هیستریکی می‌زند.

او به جوکر می گوید «من تویه دنیا پر از کثافتم .» گروهبان هارتمن وارد می شود و طبق معمول سرآنها فریاد می کشد پایل با یک گلوله هارتمن را می‌کشد و بعد لوله‌ی تفنگ را توی دهان خود می ‌گذارد ماشه را می‌چکاند .

نیمه‌ی دوم - ویتنام : جوکر و دوست عکاسش رافترمن برای روزنامه‌ی ارتشی استارزاند استراییز کار می کنند.

آتش بس تعطیلات عید لغو شده و پایگاه‌های امریکایی سراسر منطقه مورد حمله قرار می گیرند جوکر و رافترمن از یک گور دسته جمعی گزارش تهیه می‌کنند .

و سپس به جوخه‌ای ملحق می‌شند جوکر آنجا دوست قدیمی‌اش کابوی را می بیند و با افراد دیگری آشنا می شود آنها به شهر جهنمی و بمباران شده‌ی هیو می‌روند .

به هنگام گشت زنی در شهر هیو ستران آمریکایی اسباب بازی خرگوشی را بر می دارد ، خرگوش منفجر می‌شود و ستوان می میرد .

حالا کابوی فرمانده می‌شود .

آنها توی شهر گم می‌شوند و در ضمن گشت زنی هدف شلیک‌های یک تک تیرانداز قرار می‌گیرند تک تیرانداز پنهان است .

یک سرباز دیگر کشته می‌شود کابوی هم همینطور فضایی عصبی بر سربازها حاکم است .

جوکر بالاخره تیرانداز را که یک زن است پیدا می‌کند ولی هنگام شلیک تفنگش گیر می کند .

زن به سمت او شلیک می کند و او پشت ستونی پنهان می‌شود رافترمن به زن شلیک می کند ، زن روی زمین می‌افتد و در حال جان کندن است .

سربازها دور سرش حلقه می‌زنند زن درحالی که دعا می‌خواند التماس می‌کند که با تیر خلاصش کنند جوکر به اوشلیک می‌کند و او را می کشد ...

او حالا سرباز واقعی شده .

خلاصه‌ی سکانس انتخابی شب آخر دوره‌ی آموزش نظامی سربازهاست و جوکر کشیک است .

جوکر در آسایشگاه می‌چرخد و سالن‌ها و راه روها را با چراغ قوه‌ای که در دست دارد وارسی می کند ....

سربازها خواب هستند و همه جا تاریک است .

گروهبان هارتمن هم در اتاقش خواب است .

جوکر از محوطه‌ی تخت‌ها و خوابگاه سربازها رد می شود و وارد یک راهرو تاریک‌تر می‌شود که در یک طرف دستشویی و در طرف دیگر اتاق هارتمن است .

با چراغ قوه نور را روی در اتاق هارتمن می اندازد سپس می‌چرخد به سمت دستشویی چراغ قوه را می گیرد انگار چیزی توجه او را جلب کرده جوکر در دست شویی را باز می‌کند و پایل را می بیند که با یک اسلحه با تمام تجهیزات روی یکی از توالت‌ها نشسته است .

جوکر می فهمد که تفنگ پایل پر از فشنگ‌های جنگی است .

به او می گوید اگر هارتمن آنها را آنجا پید اکند وضعیت وحشتناکی پیدا می‌کنند و پایل در جواب او می گوید « من توی دنیا پر از کثافتم » پایل سریع از جا بلند می شود ، تفنگ را به دست می گیرد و شروع به مشق پیش فنگ - دوش فنگ می‌کند بلند فریاد می‌زند « شانه‌ی چپ ، شانه‌ی راست ، از جلو نظام و...»پایل خشاب پررا بر می‌دارد آن را در خزانه تفنگ جا می‌اندازد و به چابکی به حالت آماده می ‌ایستد پایل با فریادهای دیوانه واری جملات خود را ادا می‌کند .

« این تفنگ مال منه ،‌تفنگ‌های زیادی مثل این